Setelah menyapu musim penghargaan, termasuk memenangkan gambar terbaik di Oscar, AOR sekarang streaming di… Disney+. Sean Baker memproduksi, menulis, mengarahkan, dan mengedit film independen kecil, yang berpusat pada pengalaman sehari -hari seorang pekerja seks. Dia Sekarang berbagi platform digital dengan Mickey Mouse.
Kapitalisme platform bisa sama discombobulating dan memusingkan seperti karya agung Sean Baker.
Selama lebih dari satu dekade, Baker telah membuat film kelas pekerja yang berpusat pada pekerja seks, termasuk Bintang muda (2012), Jeruk keprok (2015), Proyek Florida (2017), Roket merah (2021), dan sekarang AOR (2024). Film -film ini mengedepankan bagaimana kerja seks adalah bentuk persalinan yang kompleks yang harus diakui dan dihormati. Pekerjaan seks adalah pekerjaan.
Dalam ekonomi meningkatnya prasangka dan rasa tidak aman bagi mayoritas kelas pekerja, pekerjaan seks adalah salah satu dari sedikit industri yang terus menawarkan peluang kerja yang cukup, terutama bagi wanita. Industri seks terus berkembang terlepas dari berbagai kekerasan dari ekonomi pasar-resesi, depresi, dan inflasi yang saat ini diperburuk oleh rencana penghematan yang dipaksakan oleh negara yang mencekik bantuan kepada masyarakat kelas pekerja yang berjuang untuk memenuhi kebutuhan hidup, yang berjuang dengan lebih banyak bulan daripada uang.
Sementara industri seks adalah industri miliaran dolar, pekerjaan seks sangat dieksploitasi. Di AS, pekerja seks sebagian besar dipaksa untuk berada dalam perekonomian informal, dan karenanya, mereka dikeluarkan dari perlindungan tenaga kerja terorganisir. Pekerja seks tidak memiliki akses ke upah yang adil, perawatan kesehatan, dan kondisi kerja yang aman, yang mencakup perlindungan dari klien yang tidak menghormati batas kerja seks. (Lihat Hibah Melissa Gira Bermain Pelacur: Pekerjaan Seks Pekerjaan dan Juno Mac dan Molly Smith Pelacur Pengkalahkan: Perjuangan untuk Hak Pekerja Seks.)
Anora adalah nama karakter sentral film, dengan cemerlang dimainkan oleh Mikey Madison, yang menggunakan nama yang mereka pilih, Ani. Ani adalah pekerja seks muda dengan eksterior tangguh yang berusaha untuk memenuhi kebutuhan saat bekerja di klub strip Manhattan kelas atas. AOR Mengikuti Ani saat dia menavigasi jadwal kerjanya yang melelahkan, yang membutuhkan lebih banyak akting daripada anggota serikat pekerja serikat pekerja Hollywood.
Di dalam AORAdegan awal, kita melihat kehidupan kerja sehari -hari Ani, termasuk kinerjanya yang konstan untuk menarik, melibatkan, dan membujuk pelanggan untuk membeli tarian dan fantasi yang berdekatan lainnya. Ani adalah seorang prajurit, dan layanan yang ia tawarkan di tubuhnya. Marketplace menegaskan bahwa badan ini harus menjadi kendaraan untuk memberlakukan keinginan pelanggan (yang dalam film ini secara eksklusif adalah keinginan pria).
Selama Anora, Ani tetap menjadi sandi. Kami belajar sedikit tentang masa lalunya, minat, gairah, mimpi, dan keinginannya, dan kami hanya melihat sekilas tentang keluarga dan teman -temannya. Ani adalah pemain, memproyeksikan kepribadian yang jauh dan berbeda dari dirinya yang dijaga dengan cermat. (Pembagian antara persona dan kepribadian ini hancur AORAdegan terakhir yang menghancurkan.)
Pekerjaan seks sebagai genre
Sebagai AOR menyarankan, pekerjaan seks adalah tenaga kerja dan genre. Agar menguntungkan, pekerja seks harus bertindak dalam genre yang mapan, melakukan fantasi (pria) dari perhatian wanita, seksualitas, dan keinginan, dibungkus dengan aura keaslian. Pekerjaan seks adalah tarian dialektis antara kreativitas dan perdagangan, seni dan kecerdasan. Dalam fantasi yang diproduksi ini, pria mana pun dengan modal dapat (sementara) mendapatkan akses ke tubuh wanita. Inti dari kerja kompleks kerja seks adalah adegan perdagangan yang mengubah secara ideologis menjadi adegan keinginan yang melebihi tata bahasa kapitalisme.
AOR dimulai dalam genre fantasi pria. Dalam bidikan pembukaan, kamera perlahan -lahan berjalan ke kiri saat kita melihat pria dari segala usia dan etnis menerima tarian pangkuan dari sebagian besar pekerja seks wanita. Orang-orang ini berada di ruang semi-pribadi yang diapit oleh dinding yang memberikan ilusi privasi. Kamera Sean Baker perlahan -lahan berjalan di hambatan privasi ini, mengungkapkan bagaimana orang -orang ini menempati ruang sosial bersama dalam apa yang bisa disebut jalur perakitan kerja seks.
Adegan pembuka menempatkan pemirsa di tengah pekerjaan seks, mengedepankan bagaimana para wanita bekerja untuk memproduksi fantasi. Saat kamera perlahan -lahan berjalan melintasi jalur perakitan kerja seks ini, soundtrack memainkan lagu dengan Take That With The Opening Line (dan akhirnya menahan diri) bahwa “Hari ini ini bisa menjadi hari terbesar dalam hidup kita”. Pekerjaan seks memproduksi fantasi bahwa segala sesuatu mungkin terjadi dan kesenangan yang tidak disetujui diizinkan.
Kamera akhirnya berhenti pada protagonis, anora tituler. Sebelum kita belajar namanya, sebelum kita mendengar suaranya, sebelum kita belajar ceritanya, kita melihat payudaranya yang telanjang saat dia berputar di pangkuan pelanggan, melakukan keinginan dan kepribadian.
AuroraSakelar genre
AOR adalah tentang pekerjaan seks dan janji (salah) genre.
Genre berlimpah AORdan salah satu genre yang paling menonjol, setidaknya pada awalnya, adalah genre Cinderella. Ketika Ani bertemu dengan Ivan “Vanya” Zakharov (digambarkan oleh Mark Eydelshteyn), putra seorang oligarki Rusia kaya yang menikmati dan bersenang -senang dalam kekayaan yang tidak senonoh, film ini tampaknya menggeser persneling dan genre.
Ivan seperti pangeran yang bisa membuat keajaiban terjadi; Dia secara ajaib dapat mengangkut Ani dari kehidupannya tentang presaritas dan eksploitasi kelas pekerja ke dunia dengan kekayaan fantastik yang hanya mungkin terjadi dalam film-film Hollywood. Pembingkaian paratextutual film ini menetapkan ini g inieekspektasi nre. AOR secara resmi digambarkan sebagai kisah “Cinderella”. Di Disney Plus, misalnya, film ini dirangkum sebagai berikut: “Wanita muda dari Brooklyn … yang mendapat kesempatan di cerita Cinderella ketika dia menikahi putra seorang oligarki”.
Cinderella adalah fantasi transendensi kelas pekerja-fantasi meninggalkan kondisi kelas pekerja yang merusak tubuh, pikiran, dan roh kelas pekerja. Cinderella awalnya dikutuk untuk tugas -tugas kerja reproduksi yang tak ada habisnya dan tak berkesudahan – membersihkan, memasak, memperbaiki, dan mempercantik rumah.
Sementara Cinderella ditakdirkan untuk kehidupan perbudakan rumah tangga, petualangan saudara tirinya di luar rumah, “bebas” untuk mengejar fantasi mereka bahwa mereka akan menikahi seorang pangeran yang kaya dan meninggalkan posisi kelas mereka. Cinderella adalah fantasi gender yang didasarkan pada wanita kelas pekerja yang ingin diselamatkan dari kondisi eksploitasi kelas pekerja. Di dalam AORPangeran Ani tiba, atau begitulah tampaknya, dalam bentuk seorang bocah lelaki kaya yang minum, merokok, dan mendengus dalam penyok yang tak ada habisnya.
Ani dan Ivan bertemu di klub strip Manhattan kelas atas tempat Ani bekerja. Setelah beberapa tarian berbayar, di mana Ivan menjadikannya mencolok bahwa uang mengalir secara bebas seperti air ledeng dalam hidupnya, Ivan bertanya kepada Ani apakah mereka dapat bertemu satu sama lain di luar batas -batas lembaga yang disetujui ini. Ani menyetujui dan tiba di rumahnya pada hari berikutnya, yang memperjelas bahwa Ivan adalah bagian dari 1% – irisan populasi yang mengendalikan dan dapat mengubah genre.
Awalnya, hubungan Ani dan Ivan sangat transaksional. Apa yang dimulai sebagai satu pertemuan segera berubah menjadi sesuatu yang lebih besar karena ANI setuju untuk menjadi pacar Ivan selama seminggu dengan imbalan $ 15K. Namun, segera, hubungan mereka tampaknya berubah menjadi sesuatu di luar komodifikasi. AOR Tampaknya menjadi kisah cinta.
Namun, Sean Baker menolak untuk tetap berada di jalur genre tunggal. Sebaliknya, genre film melompat. Untuk jangka waktu tertentu, itu menjadi sesuatu yang mirip dengan komedi slapstick.
Genre-genre ini-kisah Cinderella dan komedi slapstick-mempromosikan untuk melampaui kondisi kelas pekerja. Untuk semua pergantian narasi dan genre yang tidak terduga, bergeser, AOR Tampaknya menuju akhir yang bahagia. Tampaknya meraih akhir di mana Ani akan menjadi kupu-kupu, simbol yang menonjol di seluruh yang Ani tato di tubuhnya dan melukis kukunya, yang ia tunjukkan kepada rekan kerja di adegan awal. Dalam konteks ini, kupu-kupu menjadi simbol transendensi kelas pekerja.
Genre baru menyarankan kemungkinan baru, tetapi Sean Baker offers kritik yang kuat terhadap genre sebagai AOR Mengganti persneling di babak akhir. Kemampuan untuk memilih dan mengubah genre menjadi terungkap sebagai hak istimewa kelas yang tidak diberikan kepada ANI.
Realisme kapitalis Hit keras
Pada tanggal selama seminggu, Ivan membawa Ani dan beberapa teman ke Las Vegas dengan pesawat pribadi. Di Las Vegas, Ani dan Ivan tersapu dalam fantasi yang mustahil terwujud dan dijanjikan oleh kota. Saat berpesta di suite penthouse, kolam renang mewah, dan klub, di tengah obat -obatan, musik, dan seks, selama perawatan VIP di semua ruang yang mereka masuki, Ivan mengusulkan ke Ani, dan keduanya menikah dalam kabut Las Vegas.
Di satu sisi, pernikahan ini transaksional. Ini memungkinkan Ivan untuk menjadi warga negara AS dan membebaskan diri dari orang tua Rusia yang mendominasi. Bagi Ani, pernikahan itu akan memungkinkannya untuk melarikan diri ke dalam kehidupan yang sebelumnya tampak nyata dan tidak nyata. Namun, AOR menunjukkan bahwa terlepas dari manfaat transaksional untuk semua pihak yang terlibat, pernikahan masih melebihi transaksional. Film ini, seperti yang dijanjikan deskripsi, adalah kisah Cinderella.
Namun, kisah Cinderella terbukti bohong.
Di babak kedua, AOR menciptakan konflik klasik antara pecinta muda dan orang tua tradisional. Ivan yang awalnya konyol, lucu, menyenangkan, dan menyenangkan terbukti tidak berperasaan, istimewa, dan berhak, dan dia hantu dan saat “kenyataan” menetap.
Ketika orang tua Ivan tiba dari Rusia untuk membatalkan pernikahan, orang tuanya – dan terutama ibunya – memberikan hubungan sebagai aib yang telah mempermalukan seluruh keluarga. Sang ibu memberi tahu Ivan, di hadapan Ani, bahwa dia lebih suka putranya menikahi pria lain daripada “pelacur”. Ivan membalas dengan membela Ani atau memanggil homofobia dan patriarki ibunya, tetapi dengan mengatakan kepadanya bahwa dia tidak perlu melihat situasi dalam genre “tragedi”. Sebaliknya, Ivan menyiratkan, orang tuanya harus memperlakukan skenario sebagai “komedi” tanpa konsekuensi nyata. Memang, ayah Ivan belajar menertawakan skenario.
Menjadi kaya dan bagian dari 1% adalah mengendalikan dan mengubah genre. Ivan dan orang tuanya melarikan diri ke genre kekayaan, saat berada di AORAkhir yang menghancurkan, ani (sementara) rusak.
Untuk semua janji transendensi, di AORAkhirnya, Ani tetap terperangkap dalam “realisme kapitalis”, sebuah genre yang tampaknya dikutuk oleh subjek kelas pekerja. Seperti yang dipelajari Ani, dan ketika film ini mendramatisasi, semua genre populer lainnya adalah fantasi kosong.
Karya dikutip
AORDitulis, disutradarai, dan diedit oleh Sean Baker, dibintangi Mikey Madison (Neon 2024).
Fisher, Mark. Realisme kapitalis. Nol Buku. 2009.
Grant, Melissa Gira. Bermain pelacur: Pekerjaan kerja seks. Terhadap. Maret 2014.
Smith, Molly. Pelacur Pengkalahkan: Perjuangan untuk Hak Pekerja Seks (Verso 2020).
Srnieck, Nick. Kapitalisme platoform. Polity Press. Desember 2016.
Ambil itu. “Hari terhebat”. 24 November 2008.