Tampaknya hampir setiap anak berbagi pemikiran kritis pertama yang sama tentang Godzilla: dia adalah penjahat, kecuali ketika dia seorang pahlawan. Ketika mereka menjadi sedikit lebih tua, mereka memperhatikan seberapa sering ancaman dalam film Godzilla berasal dari alien, berapa banyak waktu layar yang dihabiskan untuk para jenderal berkumpul di meja konferensi, atau seberapa jarang Amerika muncul. Mungkin mereka belajar arti “nasionalisme” dan berusaha untuk tidak membiarkan itu merusak kesenangan film monster.
Banyak yang dapat dikatakan tentang nasionalisme laten dan tidak adanya pasukan pendudukan Amerika dalam film Takashi Yamazaki tahun 2023, Godzilla minus satutetapi kurang jelas adalah sedikit revisionisme historis yang memoles citra Toho Studios. Kisah ini ditetapkan antara tahun 1945 dan 1947, klimaks kurang dari setahun sebelum pemogokan 1948 hampir seribu anggota serikat studio. Ada ironi pahit dalam sebuah film tentang kekuatan kolektif di Jepang yang telah melihat kesuksesan yang belum pernah terjadi sebelumnya di AS tetapi dibawa ke Amerika oleh sebuah perusahaan yang tidak bermoral yang pernah dibantu oleh militer AS dalam pemogokan. Godzilla minus satu adalah blockbuster yang fantastis, memahat sejarah untuk melayani cerita yang menyenangkan orang banyak sambil menggandakan sebagai kamuflase untuk sejarah kekerasan anti-buruh Toho Studios.
Tidak seperti banyak film dalam waralaba, termasuk asli Ishirō Honda 1954, Godzilla minus satu berpusat di kelas pekerja. Film Yamazaki menunjukkan Jepang mengambil potongan -potongan itu segera setelah Perang Dunia II, dengan industri dan pemerintah tidak dapat diandalkan, ketika pahlawan Koichi Shikishima (Ryunosuke kamiki) berjuang untuk menyediakan keluarga barunya dengan melakukan pekerjaan pemindahan tambang yang berbahaya. Seperti pertemuan dengan Godzilla Eskalasi, busur Koichi diberi kata -kata ketika dia memberi tahu pasangan domestiknya, Noriko Oishi (Minami Hamabe), “Perangku belum berakhir.”
Pada titik ini, Godzilla minus satu membingkai Godzilla sebagai alegori untuk materi dan kerusakan psikis setelah perang. Rintangan ini harus diatasi bagi bangsa untuk mempersiapkan sisa abad ke -20. Sementara pengujian AS tentang bom atom di Bikini Atoll Aids dalam penciptaan dan kekuatan Godzilla, pemboman Nagasaki dan Hiroshima tidak disebutkan dalam film tersebut. Sebaliknya, pemboman nuklir yang menghancurkan di kota -kota ini dinyatakan dalam kegagalan kelembagaan yang dimiliki oleh pasukan pendudukan dan pemerintah Jepang. Di akhir Godzilla minus satukelompok sukarelawan menyelamatkan hari sebagai warga sipil, mantan militer, dan perwakilan sains dan industri menggabungkan kekuatan ketika para pemimpin politik dan penjajah mereka gagal.
Kisah serupa tentang pengorganisasian akar rumput yang dibuka di Toho Studios pada pertengahan 1940-an. Dengan dukungan dari “dealer baru” dari administrasi Presiden AS Franklin D. Roosevelt di antara para penjajah, serikat pekerja Jepang mencapai hak yang sebelumnya mustahil di bawah pemerintahan militeris. Dalam bukunya tahun 1992, Tn. Smith Goes To Tokyo: Bioskop Jepang Di Bawah Pendudukan Amerika, 1945-1952sarjana Kyoko Hirano menulis bahwa gerakan buruh adalah pecahnya status quo sehingga manajer studio mensponsori pembentukan Shin-Tho, sebuah kelompok anti-serikat, sebagai upaya putus asa untuk memikat bakat dari Union. Namun, setelah dua serangan sukses berturut -turut yang dipimpin oleh National Film dan Teater Workers Union, atau Nichieien, popularitas Buruh yang terorganisir adalah fakta yang terbukti.
Beberapa keuntungan yang dimenangkan dalam serangan ini termasuk gaji bulanan minimum, hari kerja delapan jam, dan menerapkan sistem pelayan toko. Pengaruh mereka juga menyebar ke produksi, sampai -sampai membawakan lagu “The Internationale” muncul di film -film studio. Nichieien bahkan menerbitkan daftar penjahat perang yang aktif di industri ini, termasuk dua eksekutif Toho. Di lokasi syuting, salah satu keberhasilan terbesar mereka adalah masukan kreatif pada drama Akira Kurosawa 1946, Tidak ada penyesalan bagi kaum muda kitagambar “wanita” yang menceritakan kembali peristiwa -peristiwa sensor akademisi kekaisaran Jepang.
Dalam film Kurosawa, The Heroine, seorang anak kelas menengah ke atas dari seorang profesor, melupakan pernikahan dengan seorang birokrat kekaisaran untuk mencari nafkah dengan seorang kiri yang mendokumentasikan kejahatan perang negara itu. Ketika kekasihnya meninggal di penjara, dia mengabaikan keinginan orang tuanya untuk pulang ke rumah untuk tinggal di antara kaum tani, bekerja keras di sawah dan dicairkan oleh tetangga sebagai pengkhianat. Sedangkan aneh menurut standar hari ini, Tidak ada penyesalan bagi kaum muda kita radikal untuk waktunya, menggambarkan seorang wanita dengan gelisah menentang konvensi kesalehan anak dan memetakan jalannya sendiri. Itu juga merupakan hit kritis dan komersial, menemukan kehidupan di zeitgeist wanita Jepang yang baru dibebaskan dan pembalikan yang mengejutkan bagi perusahaan yang telah menghabiskan perang membuat propaganda kekaisaran.
Di dalam Godzilla minus satuwanita pada akhir 1940 -an dikurangi menjadi hanya dua peran berbicara. Noriko berfungsi sebagai perwakilan yang hampir token dari norma -norma sosial yang berubah, seperti di adegan di mana dia mengumumkan dia mengambil pekerjaan sebagai sekretaris di Ginza, banyak yang menjadi kebingungan Koichi. “Bukankah aku menyediakan untukmu?” dia bertanya. Dia bersikeras dia perlu “berdiri di atas kedua kakinya sendiri”, yang berarti meninggalkan kehidupan rumah tangga yang telah mereka tempa bersama putri angkat mereka.
Pembangkangannya dapat dilihat sebagai pengkhianatan kolektif, dalam hal ini, keluarga, dan itu adalah tindakan yang dengan cepat dikaitkan dengan kematian. Ketika Ginza diserang oleh Godzilla, kita diberi POV Noriko untuk pertama dan satu -satunya waktu, bahunya yang membahayakan ketegangan. Antara tragedi yang mengikuti dan perekrutan seorang insinyur untuk serangan balik final, Godzilla minus satu menentukan bagaimana seseorang harus berkontribusi pada penyebabnya. Satu -satunya wanita bernama lainnya dalam film ini adalah tetangga Curmudgeonly Sumiko Ota (Sakura danu), yang berfungsi sebagai sosok ibu dan pengasuh yang menegur untuk keluarga baru Koichi.
Jika Godzilla minus satu bersifat preskriptif dalam penggambarannya tentang tenaga kerja yang terorganisir, penyebabnya adalah kembalinya ke budaya yang lebih lembut dari Jepang sebelum perang, dipandu oleh tokoh-tokoh ayah yang ramah dari negara bagian sebelumnya. Di akhir film, penggemar favorit Dr. Kenji Noda (Hidetaka Yoshioka) mengungkapkan dirinya sebagai mantan ilmuwan militer, menjadi ujung tombak rencana bersama dengan mantan kapten Navy Tatsuo Hotta (Miou Tanaka) untuk mengalahkan Godzilla. Ada orang lain yang terlibat, terutama pengusaha, tetapi kelompok ini disebut oleh Noda sebagai “warga negara swasta” untuk menumpulkan dampak keakraban adegan ini kepada siapa pun yang melihat film Godzilla sebelumnya: pertemuan kuningan militer.
Tidak ada tanggapan akar rumput yang benar terhadap ancaman, hanya pejabat tua penjaga yang secara sentimental melanjutkan tugas mereka untuk membela masyarakat. Tidak ada waktu layar yang dihabiskan untuk menangani aturan otoriter dari bekas kekaisaran atau kekejamannya yang ditimbulkan pada publik, kecuali untuk pidato Noda yang meyakinkan publik bahwa kali ini akan berbeda. Kita ditakdirkan untuk percaya jalan ke depan dengan tangan dengan orang yang sama yang memimpin negara ke saat ini.
Pada tahun 1948, Toho akan memimpin industri ini dengan kembali ke kekuatan top-down dengan PHK lebih dari seribu karyawan. Sebagai tanggapan, Nichieien meluncurkan pemogokan ketiga mereka dengan protes duduk di properti studio yang akan bertahan empat bulan. Namun, pada saat ini, bisnis telah selaras dalam upaya anti-buruh mereka, dan melalui jalan terbalik dari kebijakan tenaga kerja kekuatan pendudukan (didukung oleh meningkatnya Perang Dingin), pemogokan ini akan terbukti menjadi pendirian terakhir serikat pekerja. Pada bulan Agustus tahun itu, ketika pertikaian menyebar di antara para pemogok, ribuan petugas polisi mengepung gerbang studio dengan tank AS dan infanteri di pihak mereka. Setelah beberapa negosiasi, para pengunjuk rasa menerima kekalahan dan meninggalkan properti. Pada tahun 1950, ada pembersihan serikat pekerja di seluruh industri yang mempengaruhi semua studio besar, dengan pengecualian Shin-Tho.
Ini bukan untuk mengatakan semua sempurna di bawah sistem serikat. Kebencian terhadap wanita merajalela, sering kali memaksa wanita keluar dari proses pengambilan keputusan. Sebuah rebranding etno-nasionalisme masa perang juga ada di atas meja untuk meningkatkan kesadaran akan ancaman Amerika terhadap populisme, seringkali dalam istilah gender. Juga, Godzilla minus satu Tahapan penebusan maskulin sebagai satu -satunya cara untuk menyelamatkan bangsa dari Godzilla di medan perang Pasifik.
Godzilla minus satu membayangkan Jepang yang hanya dapat diperbaiki, tidak ditingkatkan, dalam kembali ke cita -cita yang dibayangkan bahwa perang terputus. Renovasi teknokratis Nichieien dalam sistem studio berada di luar pucat bagi Toho. Jejak Godzilla telah terbukti cukup besar untuk meratakan ini dari sejarah, membuat penonton Barat tidak kagum pada monster itu tetapi hanya terkejut bahwa film yang memecahkan rekor dapat dibuat dengan sebagian kecil dari anggaran Hollywood.
Karya dikutip
Gerteis, Christopher. “Erotis dan Vulgar: Budaya Visual dan Kritik Buruh Terorganisir terhadap Hegemoni AS di Jepang yang Diduduki”. Studi Asia yang kritisVol. 39, No. 1. Maret 2007.
Hirano, Kyoko. Tn. Smith pergi ke Tokyo: Sinema Jepang di bawah pendudukan Amerika, 1945–52. Buku Smithsonian. 1994.